Карикатура - це викривлене зображення людини, типажу чи дії, зазвичай створене з розважальною метою. Комічного ефекту в карикатурі досягають за допомогою перебільшення найхарактерніших рис, проведенням аналогії чи уподібненням до іншої істоти або об'єкта.

Карикатура Джеймса Гілрея

«Бонапарт, почувши про перемогу Нельсона…». Карикатура Джеймса Гілрея на вальс - танець, який вважався в Англії початку XIX ст.

Існують певні розходження між тим, як розуміють слово карикатура в англомовному світі та в Україні. Слово cartoon натомість позначає зображення вигаданих персонажів. Це мальована пародія, жарт («смішні картинки»). Термін картун пов'язаний з мистецтвознавчим терміном картон, що має значення картини, фрески, гобелена (декоративної тканини) або вітражу.

Витоки та розвиток карикатури

Витоки такої карикатури сягають античної художньої культури; пізніше її можна бачити в середньовічних рельєфах, у народній творчості, особливо в лубке. Розквіт карикатури пов'язаний зазвичай з періодами великих суспільних конфліктів, з епохами найбільшої активності народних мас, коли вона виявляється сильним і дієвим засобом боротьби демократичних сил.

Зародження жанру карикатури пов'язане з Селянською війною 1524-26 в Германії, Реформацією, першими буржуазними революціями 16-18 століть. У цей період виразно видно безпосередній зв'язок карикатури з лубком, з народною мораллю, з естетичними принципами фольклору, що характерно і для багатьох пізніших етапів розвитку карикатури (російська карикатура 1812, мексиканська політична графіка 1910-х рр., китайська 1920-х рр.).

Активна громадська роль карикатури позначається і в формах її побутування - наймасовіших зі всіх, які знало образотворче мистецтво. Поставивши собі на службу найбільш багатотиражні види графіки - ксилографію, офорт, літографію - і друкарський верстат, карикатура розповсюджується у вигляді «летючих листків», журнальних і газетних ілюстрацій, широко доступних альбомів і т. д.

Володіючи власними соціальними викривальними завданнями і своєю образною специфікою, карикатура несе і ідейно-художні стильові риси мистецтва свого часу: принципи класицизму виявляються в багатьох карикатурах кінця 18 - початку 19 ст., вплив стилю «модерн» - в журнальній карикатурі рубежу 19-20 ст., зв'язок з експресіонізмом - у ряду німецьких карикатуристів 1910-20-х рр. і т. д.

Самостійна естетична значущість карикатури була вперше теоретично осмислена на початку 19 ст. романтиками, чия естетика відводила іронії і гротеску одне з чільних місць. Але вже в 1-ій половині 18 ст. картини і гравюри У. Слідом за Хогартом англійські професійні графіки-карикатуристи 2-ї половини 18 - початку 19 ст. Дж. Гілрой, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк виробили свій тип карикатури: вони перетворювали жанрові сцени в особливий тип театралізованого видовища, що оголює потворні і смішні сторони дійсності.

Тоді ж визначилася специфічна для карикатур оперативність відгуку на всі крупні події суспільного і державного життя, міжнародної політики: такі карикатури-лубки Великої французької революції, англійські «антинаполеонівські листи» і російські сатиричні «народні картинки» І. І. Теребенева, А. Г. Венеціанова, І. А. Іванова, спрямовані проти загарбницьких домагань Наполеона і французоманії дворянства. Уїдливі «портрети» кріпосників створив А. О. Нарешті, в сатиричних офортах Ф.

У 19-20 вв. розвиток карикатури тісно пов'язане з літературною публіцистикою (від політичного памфлету до побутового фейлетону), з передовою журналістикою і її соціально-політичними устремліннями. Прогресивна карикатура 19 в., беручи участь в класових боях, багато уваги приділяла головній темі критичного реалізму - відстоюванню прав і гідності особистості в умовах влади грошей.

Антибуржуазний пафос забарвлює творчість найбільшого карикатуриста О. Дом'є, з його багатством градацій від різкого викриття до сумного гумору, і карикатур Паризької Комуни 1871 (Ж. Пілотель, Молок і ін.). Текст допомагав читачеві вгадувати прихований сатиричний сенс сцени. Цей прийом характерний для карикатуристів російських сатиричних журналів середини 19 ст. - «Іскри», «Гудок» і ін. (Н. А. Степанов, Н. В. Иевлев, П. М.

Такі створені французькими карикатуристами - Ш. Філіпоном, Гранвіля, Дом'є і ін. - викривальні образи «короля-буржуа» Луї Філіпа і пройдисвіта Робера Макера. Сатиричні портрети царя і його сановників, що переростають в соціальні маски, створювалися в російській політичній графіці, що стала важливим фактом суспільного життя в роки Революції 1905-07 (В. А. Сєров, Б. М. Кустодієв, Е. Е. Лансере).

У 20 ст. карикатура відобразила співвідношення суспільних сил. Так, в карикатурах Революції 1905-07 в Росії, поряд із загальнодемократичною боротьбою за свободу, отримали вираз і соціалістичні ідеї, пізніше розвинені політичною графікою дожовтневої більшовицької газети «Правда». Великої напруги і емоційної гостроти досягла антимілітаристська карикатура, яка протестує проти загарбницької політики імперіалізму, що несе людству муки і страждання; особливо сильний вплив зробила на карикатуру політична графіка Ф.

З різким загостренням класової боротьби пролетаріату в 1910-20-і рр. передові карикатуристи все частіше пов'язують свою творчість з робочою і комуністичною пресою (Р. Майнор, У. Гроппер, Ф. Елліс, Дж. Берк в США; Жорж Грос, О. Дікс, Г. Цилле, Р. Шліхтер в Німеччині; Л. Лафорж, Р. Дюбоськ, Р. Каброль у Франції; І. Лада в Чехословаччині). З 1930-х рр. важливу роль грала антифашистська сатирична графіка (І. Бешков в Болгарії, Д.

У післявоєнні роки стали широко відомі прогресивні карикатуристи Жан Еффель, Л. Міттельбер (Франція), Х. У радянському мистецтві в перші роки Радянської влади карикатура стала складовою частиною різних видів агітаційно-масового мистецтва. У сатиричному плакаті (в тому числі в «Вікнах ЗРОСТАННЯ») революційних років (М. М. Черемних, В. В. Маяковський, Д. С. Моор, В. Н. Дені, В. В.

У 1920-30-х рр. в РРФСР і ін. республіках з'явилися численні сатиричні журнали, що стали центром розвитку професійної карикатури. Серед її майстрів - І. А. Малютін, М. М. Черемних, А. А. Радаков, Л. Г. Бродати, Б. Є. Єфімов, Н. Е. Радлов, Ю. А. Ганф, К. П. Ротов, Б. І. Антоновський, Кукринікси, А. М. Канівський, В. Н. Горяєв, К. С. Єлісєєв, Б. І. пророків. Л. В. Сойфертіс, І. М. Семенов, А. Азімзаде, В. Г. Литвиненко.

У роки Великої Вітчизняної війни 1941-45 карикатура як один з наймасовіших видів мистецтва зіграла важливу роль в патріотичному вихованні народу, в боротьбі з фашистською агресією. Вона отримала широке поширення в журналах, газетах (в тому числі фронтових), агітаційних листівках, велике місце зайняла в плакаті (в тому числі в «Вікнах ТАСС»). Майстри радянської карикатури, як і карикатуристи соціалістичних країн (А. Байер-Ред, Х. Зандберг в НДР, Б. Лінке, Е. Липиньский в Польщі, С.

Ці види наочності є дуже популярними останнім часом. Тому ми обмежимося загальними зауваженнями. Уже йшлося про те, що деякі історичні картини та портрети мають дуже багато спільного з політичним плакатом. Або, інакше кажучи, вони за своїм змістом та первинним призначенням більше були агітаційно‑пропагандистськими плакатами, ніж картинами та портретами. Але якщо картина та портрет часто приховує свій ідеологічний зміст за художньою формою, то плакат є неприхованим політичним продуктом ідеологізованого мистецтва. Незважаючи на свою нібито простоту та певну художню примітивність, не слід забувати, що ця простота стала видимою після краху ідеологічних структур, які її живили.

Людині, яка жила в минулому, в тому ідеологічному просторі було досить важко не піддатися впливові яскравих художніх образів, так само як нам сьогодні непросто протистояти рекламі, навіть якщо ми розуміємо сам механізм її дії.

Існують такі види завдань для учнів під час роботи з плакатами:

  1. проглянувши й проаналізувавши певний плакат, самостійно скласти перелік питань до нього;
  2. зіставити текстову інформації з інформацією, яку несе зображення на плакаті;
  3. розглядаючи плакати різної ідеологічної спрямованості, порівняти, чим вони відрізняються один від одного та як тлумачаться ті чи інші ідеї або цінності;
  4. дати учням плакати без підпису. Завдання: намагатися з’ясувати, якій політичній силі вони могли належати;
  5. спробувати намалювати свій плакат на задану тематику, а потім організувати у класі виставку учнівських плакатів з певної теми уроку;
  6. написати текст, який відповідав би змісту плакату;
  7. записати на папірці першу думку чи асоціацію, яка виникла в учня.

Учитель збирає папірці і разом з учнями обговорює думки, які першими виникли протягом споглядання плаката.

Орієнтовний алгоритм роботи з плакатом може мати такий зміст:

  1. назвати й датувати подію, якій присвячено плакат;
  2. визначити, на чиє політичне замовлення та для якої аудиторії він створений;
  3. проаналізувати зображені персонажі та іншу символіку плаката за такими питаннями:
    • Яка фігура (об’єкт) є на передньому плані, а яка (які) - на задньому?
    • Які зображені фігури (об’єкти) є великими за розмірами, які - навпаки і чому?
    • Які кольори використані і чому саме?
    • Сформулювати зміст, який має донести плакат.

Під час роботи з такими візуальними засобами наочності, як фото та карикатури, більшість методистів пропонують обов’язково дотримуватися двох етапів - опису та інтерпретації. Питання та зміст кожного з етапів залежатиме від того, яке візуальне джерело аналізується. Здавалось, що фотографія є найбільш об’єктивним візуальним джерелом інформації.

Деякі із продуктів цього виду мистецтва є відкрито постановочними, особливо це стосується фотографій, що прикрашають сторінки газет часів існування в деяких країнах тоталітарного режиму і не лише.

Схема аналізу фотокарток:

  1. Що, на вашу думку, зображено на цій фотографії?
  2. Хто ці люди? Чим вони займаються?
  3. Приблизно укажіть, коли, на вашу думку, був зроблений знімок (рік? період? подія?)
  4. У яку пору року зроблений знімок?
  5. Це природна фотографія чи для неї спеціально позували перед камерою?
  6. Назвіть будь‑які інші історичні джерела, що могли б вам допомогти перевірити достовірність ваших висновків щодо цієї фотографії.
  7. Що ви знаєте про події, відтворені на фото?
  8. Чи відповідає ця фотографія на питання, на які ви хотіли б отримати відповідь?

Робота з карикатурою має певні нюанси.

Карикатура більшою мірою відтворює індивідуальні погляди і переконання її автора. Вони більшою чи меншою мірою можуть збігатися з певною офіційною позицією. Суб’єктивність карикатури полягає також у тому, що вона є відображенням поглядів певних соціальних або політичних груп. За самою своєю суттю вона інколи доводить ситуацію до абсурду, гіперболізуючи певні риси персонажа чи якість сторони окремого явища. За своїм задумом вона повинна викликати яскраві негативні емоції, а вони завжди сильніші, яскравіші, ніж позитивні. Тому з цим видом засобів наочності треба поводитись дуже обережно, адже карикатура за своєю суттю була зброєю, до того ж доволі небезпечною.

Політична карикатура - це малюнок, який пов'язаний з поточними, в основному політичними подіями або особами, та часто містить текстовий коментар.

Першими зображеннями, які можна охарактеризувати як карикатури, є малюнки на давньогрецьких вазах і теракотові статуетки, пов'язані з театральними комедіями. Карикатурні зображення присутні на картинах Пітера Брейгеля Старшого та Ієроніма Босха. Але карикатура в сенсі сатиричного портрета конкретної особи вперше з'явилася в Агостіно Карраччі. Перші карикатури на людей, чиї імена відомі й сьогодні, належать Лоренцо Берніні.

Англійський художник Томас Роулендсон створив комічні образи багатьох публічних персонажів свого часу: герцогів, актрис, аукціоністів, авторів дешевого чтива. Особливу увагу він надавав помпезним костюмам і перебільшеним тілесним формам. Його сучасник Джеймс Гілрей, знаменитий як автор політичних карикатур, використовував драматичне відчуття ситуації та аналогії. У 1830 році в Лондоні почав виходити щомісячник «Monthly Sheet of Caricatures», а в 1841 - «Punch».

У Франції в XIX столітті в цьому жанрі працював Оноре Дом'є, відомий своїми нарізками політичних карикатур в антимонархічному тижневику «La Caricature». В 1835 році французька влада заборонила політичну карикатуру, після чого Дом'є перейшов до карикатури соціальної. Ключем до його успіху як сатирика була здатність поєднувати психічний стан суб'єкта з фізичним недоліком.

Французький гравер і плакатист Жюль Шере розробив дешевий тип кольорової літографії, що використовується в плакатному мистецтві та видавничій справі. У роки після Першої світової війни, зі зростанням популярності газет та інших періодичних видань, цей жанр пережив ренесанс у Сполучених Штатах, коли карикатура набула популярності, не поступаючись фотографії. Ел Гіршфельд і Мігель Коваррубіас вирізнялися в цей час барвистими та витонченими карикатурами, що були не просто їдкими візуальними коментарями.

У Британії журнал «Punch» підтримував традицію політичної та соціальної карикатури протягом 1950-1992 років. Американський карикатурист Девід Левін прославився карикатурами на відомих письменників і політиків у журналах «Time», «Playboy» та «New York Times». Ілюстратор журналу «MAD» Морт Друкер понад п'ять десятиліть був славетний сатиричними карикатурами на кінозірок і телевізійних акторів. Англійський карикатурист та ілюстратор Джеральд Ентоні Скарф створював карикатури для «The New Yorker», «The Sunday Times», «Punch» та багатьох інших видань.

Карикатура в Україні

На території України перші спроби карикатурних зображень наявні у середньовічних мініатюрах, зокрема у «Київському Псалтирі» (1396), Радзивиллівському літописі (XV ст.), книжкових гравюрах XVII ст., в іконописі (теми «Страшного суду»), народному малярстві («Козак Мамай»), портретах польських вельмож і козацьких гетьманів. Поширення карикатур в Україні пов'язане з розвитком української періодики. Від II половини XIX ст. українські художники-карикатуристи згуртовувалися навколо гумористично-сатиричних часописів, переважно на заході Україні, зокрема «Страхопудъ».

Першими відомими українськими карикатуристами у 1860-і роки стали Анатоль Вахнянин у Львові, Ю. Мороз у Коломиї. В більшості тогочасних журналів і газет не зазначали прізвищ карикатуристів, проте відомі такі імена, як Степан Томасевич, Теофіл Копистинський, Корнило Устиянович, Тит Романчук, Лев Турбацький. Першим суто українським гумористично-сатиричним журналом із карикатурами був «Сова», що видавався на Закарпатті в Ужгороді з 1871 року. Українську сатиричну графіку наприкінці XIX ст.

На початку XX ст. сформувався український національний почерк карикатури. Після революції 1905 у Російській імперії в Україні стали видавати журнали «Шершень», «Хрін», «Забіяка» (згодом заборонені царською владою), для яких малювали художники-карикатуристи Іван Бурячок, Фотій Красицький, Опанас Сластіон, Іван Шульга, Володимир Різниченко. В Галичині тим часом друкувалися часописи «Зеркало» (1889-1908) та «Комар» (1900-05), де публікувався художник-карикатурист Ярослав Пстрак. У США та Канаді в 1900-1920-і роки малювали карикатури такі українські емігранти, як Яків Майданик.

За доби УНР започатковано видання журналів «Будяк» (1917), «Ґедзь» (1917-1918), «Реп'ях» (1918), де публікували карикатури й шаржі Іван Бурячок, Охрім Судомора, Іван Косинін, а також ілюстратори під псевдонімами Стецько, Г. Злотий, Юрко, П.

Після насадження в Україні радянської влади карикатура набула виразного комуністичного спрямування. В 1920-і роки в Україні видавали гумористичний журнал «Червоний перець», але головним жанром сатиричної графіки став політичний плакат. Серед провідних українських карикатуристів того часу - Казимир Агніт-Следзевський, Олександр Довженко, Лев Каплан, Олександр Козюренко, Бернард Кратко, Анатолій Петрицький, Борис Шаповал.

1920-1930-і роки характеризуються піднесенням української карикатури й шаржу в Галичині. Там виходили журнали «Будяк» (1921-1923), «Маски» (1923), «Жорна» (1933-1934), «Зиз» (1924-1933), «Комар» (1933-1939) з малюнками таких митців, як Павло Ковжун, Роберт Лісовський, Микола Бутович, Лев Ґец. Існували й такі журнали, як «Вікна УкРОСТА», орієнтовані на людей неписьменних, а тому наповнені карикатурними коміксами.

У 1920-і роки існувала українська таборова преса, значну частину якої становили гумористично-сатиричні газети й журнали. Головним гумористичним журналом УРСР став «Перець», в якому з 1941 року працювали вцілілі в часи сталінських репресій художники-карикатуристи. За завданням КПРС ілюстратори розробляли антинаціоналістичну тематику, викривали капіталістів, прославляли «щасливе» радянське життя. Великого значення надавали викриттю «сил світової реакції», імперіалізму, боротьбі з «пережитками капіталізму», антирелігійній пропаганді, а також побутовій карикатурі.

Підпільна періодика ОУН та УПА нараховує кілька гумористично-сатиричних часописів: «Оса» (1942), «Український перець» (1944-1947), «Повстанське кропило» (1944-1945), «Хрін». Карикатури й шаржі, антирадянські сатиричні листівки створювали Ніл Хасевич, Степан Радиш, художник під псевдонімом Астра. З діаспорних видань відомий журнал «Точило» (1930-1940-і, Вінніпеґ), «Комар» (1949-1950, Вінніпеґ), «Мітла» (1949-1960-і, Буенос-Айрес), «Запроторений комар - Їжак» (1946-1948, м. Ельванґен, Мюнхен, Німеччина) та «Лис Микита» (1951-1991, м. Детройт, США).

Період Незалежності позначився новими карикатуристами, хоча сама карикатура набула космополітичних ознак. Значна частина карикатур початку 1990-х була сороміцького змісту. Карикатуристи згуртувалися навколо журналів «Перець» (Київ) і «Всесміх» (Торонто). Саме в перше десятиліття Незалежності українська карикатура стала широко відома по світу завдяки тому, що в митців з'явилася змога легально брати участь у міжнародних конкурсах. З 1994 по 2003 виходила гумористична газета для дітей «Перченя» (раніше була додатком до «Перця»).

У 2000-і українська карикатура помітно змістилася в політичну площину. Багато карикатуристів уклали угоди з конкретними виданнями, не маючи права публікуватися в інших. Російська збройна агресія Росії проти України спонукала до сплеску карикатурної творчості.

Американський плакат-карикатура на Хірохіто, Гітлера та Муссоліні

«Цікаво, скільки триватиме медовий місяць?». Американський плакат-карикатура на Хірохіто, Гітлера та Муссоліні.

Історія політичної карикатури в Україні

Основні етапи розвитку карикатури

Період Характерні риси Представники
Античність Перші карикатурні зображення на вазах і статуетках. Невідомі
Середньовіччя Карикатури в рельєфах і народній творчості. Невідомі
16-18 ст. Зв'язок з лубком, народною мораллю та фольклором. Невідомі
Кінець 18 - початок 19 ст. Принципи класицизму. І. І. Теребенев, А. Г. Венеціанов, І. А. Іванов
19 ст. Розвиток у зв'язку з літературною публіцистикою та журналістикою. Оноре Дом'є, Ш. Філіпон, Гранвіль
Початок 20 ст. Відображення співвідношення суспільних сил та соціалістичних ідей. В. А. Сєров, Б. М. Кустодієв, Е. Е. Лансере
1920-30-ті роки Розвиток сатиричних журналів та політичного плакату. М. М. Черемних, Д. С. Моор, В. Н. Дені
Період Незалежності Космополітичні ознаки, політична площина, російська збройна агресія. Сучасні українські карикатуристи